En nuestra reseña sobre La vida privada de Sherlock Holmes ya comentábamos el curioso anacronismo que, en el alocado 1970, supone la aparición de una obra de inconmesurable clasicismo como la creada por Miklós Rózsa; sensación deliberadamente acentuada en filmes posteriores como El ojo de la aguja, El eslabón del Niágara y Los pasajeros del tiempo.

Para alguien que escuchara Time After Time sin conocer el film, sería imposible adivinar que fue compuesta en 1979. El impacto que para los sentidos implica el contraste de una narración contemporánea con notas no tan lejanas a aquellas escuchadas en Recuerda, Moonfleet o El tormento y el éxtasis, no solo refuerza la esmerada elegancia que el film logra traslucir, sino que provoca una mágica sensación de irrealidad que da personalidad propia a una cinta sabiamente cimentada. Algo parecido y mucho más radical pudimos disfrutar en 1992 cuando, para la versión de Cape Fear firmada por Scorsese con su siempre turbulento y subyugante estilo visual, Elmer Bernstein recuperó la partitura que Bernard Herrmann había compuesto para el título original de 1962; pero esa es otra historia con una intencionalidad diferente que no procede ahora comentar.