Es lamentable el perjuicio que, en su búsqueda masiva de público, pueden causar los publicistas a las producciones que promocionan. Se ceban especialmente con Shyamalan, que a estas alturas ya arrastra implícita a su nombre la más irritante de las coletillas publicitarias; “del director de…”. En Hollywood, vulgarizaciones como esa son el triste precio que se ha de pagar por la fama. A través de los primeros trailers, Señales se vendía como un thriller fantástico que prometía terror y sustos, y si bien no podemos negar que en su simplista superficie el film funciona con impecable corrección como vehículo de impacto comercial, hay mucho más por descubrir una vez se rompe el caparazón.

En Into the Basement o Asthma Attack los estallidos sonoros y tremendismo orquestal son el indicado aderezo para los momentos más angustiosos de la cinta; después, un relajado lirismo acompaña los sinceros sentimientos que afloran de entre el pánico y la resignación. Y así el relato avanza hasta que el mensaje visual y el musical se dan la mano en esa climática explosión argumental en la que cada personaje asume su rol, el que estaba ciego ve la luz, y todas las penurias padecidas quedan explicadas y justificadas. Solo aquí, en el corte The Hand Of Fate, Newton Howard olvida la mesura y da rienda suelta a la espectacularidad y la euforia del triunfo; y después de este apoteósico momento, todos comprendemos lo que los dos autores, juntos o separados, pretendían transmitirnos y, sobre todo, su soberbia forma de conseguirlo.