Es inevitable que, ese morbo inherente al ser humano, nos lleve a esperar con ansia malsana el traspiés cuando nos encontramos ante una trayectoria intachable; y, tras las dudas y polémicas que generó El bosque, parece que un filme tan extravagante como La joven del agua era el candidato perfecto a ser demonizado por crítica y público. El motivo, no obstante, no termina de estar claro, pues esta nueva obra no hace sino prorrogar el postulado que Shyamalan ya venía divulgando en sus incursiones anteriores, y su acabado estético es también fiel a los métodos narrativos que ya conocíamos; quizá el nombre de este realizador se ha asociado ya tanto con el subterfugio expresivo y con la información subliminal, que la opinión pública no estaba preparada para un mensaje de tan directa honestidad –al menos aparente- como es La joven del agua.

Incluso si sobredimensionamos la sátira hasta su máxima expresión, puede que toda la comunidad vecinal protagonista sea el espejo del Hollywood que Shyamalan conoce y de su propio papel en el gigantesco escenario; una colectividad compuesta por anodinos personajes dotados de un talento que no saben o no pueden desarrollar, y en medio de todos ellos, Cleveland Heep, un visionario venido a menos, el único capaz de orquestar una coherente avenencia entre los que le rodean y que, sin embargo, ha aceptado resignadamente su destino y su integración en la triste sociedad con la que ha de convivir.

Aún con estas consideraciones, La joven del agua se presenta como una historia sobre la esperanza y sobre las posibilidades del hombre como ser positivo que puede alterar el a priori aciago porvenir. Pero si buscamos intenciones ocultas bajo la liviana superficie, no hay que olvidar que también es una fábula sobre utópicos personajes confinados en un microcosmos ajeno a la realidad del mundo exterior, como si nada existiera fuera de los márgenes del bloque de apartamentos que habitan. La espontaneidad con que todos aceptan su nuevo rol cuando Cleveland se lo hace ver, no deja de ser maliciosa por su inverosimilitud, y esa deliberada carencia de credibilidad en el relato provoca que los protagonistas y su circunstancia se distancien del espectador; efecto que el público no ha querido o no ha sabido tolerar.

En su lineal construcción narrativa, La joven del agua guarda cierto paralelismo con Señales; y recuerda a El bosque en la concepción claustrofóbica de los espacios. Por tanto no es de extrañar que, en la partitura de Newton Howard, encontremos reminiscencias de los dos títulos anteriores.

El bellísimo al tiempo que sencillo tema central, ocasionalmente apoyado por tenues coros femeninos, tiene una sutil aureola mística que sugiere la bondad e inocencia de Story, la joven surgida del mar. Temas fundamentados en ritmos ágiles y persistentes como Charade –que recuerdan a los insistentes pianos o violines que escuchábamos en Señales- encarnan la esperanza, y la premura por la consecución de un objetivo primordial en un tiempo limitado.