David Arnold, un versátil compositor que siempre ha sabido combinar su vanguardismo con el gusto por lo retro (No en vano en el 2000 le fue encargada la revisión de la partitura de Shaft creada originalmente por Isaac Hayes) no esperó a ser buscado, él mismo forjó su suerte esgrimiendo como carta de presentación su obra Shaken and Stirred; se trataba de una recopilación en la que el autor, contando con las voces de diversos artistas como Iggy Pop o Chrissie Hynde (Vocalista de The Pretenders) y con la vistosidad de Propellerheads para algún fragmento instrumental, propone su particular visión sobre varias de las composiciones de John Barry para la serie. Lo cierto es que ese trabajo no fue gran cosa, poco aporta a los originales y se apoya en exceso en la electrónica y el sonido tecno; pero bastó para convencer a los productores de que estaban ante el hombre que debía heredar el trono vacante. Acertada decisión, pues este joven músico inglés demostró que podía dar mucho más de lo que había ofrecido hasta el momento.

Arnold comprendió desde el principio que a nada llevaría repudiar el tradicional sonido Bond, por lo que ni se molesta en ocultar su evidente dependencia del genial John Barry, de quien desde la infancia es confeso admirador; no faltarán en esta obra los punteos de guitarra o esa trompeta con sordina que inevitablemente asociamos a la naturaleza de 007, si bien es en los momentos románticos como Paris & Bond o en algunos temas atmosféricos de inspiración oriental como Kowloon Bay donde realmente emerge ese espíritu original creado en su día por el anciano maestro y recuperado aquí sin apenas adulteración.

La rockera de insinuante voz Sheryl Crow fue la encargada de crear una balada para los créditos iniciales, por lo que el autor hubo de conformarse con que la canción que había compuesto –Surrender, un magnífico tema interpretado por K.D. Lang con letra del siempre eficaz Don Black, cuya melodía se utiliza sabiamente en diversos momentos del score- apareciera en los títulos finales.

El escueto compacto que se editó al estreno del film apenas supone una muestra de la extensa partitura de Arnold, afortunadamente complementada con una versión extendida que nos llegó dos años después pero que seguía sin recoger todo el material compuesto. Eso sí, a raíz de la excelente edición especial en dvd comercializada en 1998 que incluía la banda sonora en una pista aislada, comenzaron a aparecer en el mercado grabaciones promocionales que, con desigual calidad de sonido, contenían la totalidad de la obra. Con un poco de aquí y un poco de allá, el aficionado completista puede customizar su propia exhaustiva compilación; la valía de la obra bien merece el esfuerzo.

M.M.M.